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此次展览展出艺术家白明的绘画与陶瓷作品55件（组），包括陶瓷、油画和水墨等代表作品，完整地呈现了白明的艺术探索。在展览中，我们可以看到艺术家用中国传统的瓷这种语言作为主塑的媒体，也画材料、画油画、画水墨，做装置，可以看到艺术家对于材料本身的探索，以及在生活细微的地方去感知材料本身的微妙反应，比如一块肌理，一块色彩，一条自己并没有意识去控制的线条，无意识之中不小心打在水墨上的茶，泥土的裂痕，油彩的流动，就是这样的东西，使得白明成功地扩展了艺术的疆界。
此次展览展出的作品包括“蜘蛛（母亲）”系列、“细胞”系列装置艺术、“人物”系列雕塑以及她晚年以纺织物为核心的作品。步入展厅，映入眼帘的便是两件巨大的作品《妈妈》（1999年）和《日侵蚀了夜，还是夜侵蚀了日？》（2007年），其中《妈妈》这边作品便是大家所熟知的“大蜘蛛”，虽然蜘蛛看起来有点吓人，但置身蜘蛛巨大的肢节下时，却给人一种安全感，在展览中还可以看到很多其他各种体量和媒材的蜘蛛作品；作品《日侵蚀了夜，还是夜侵蚀了日？》是一件面镜体雕塑，它放置在这儿，照到了蜘蛛本身，如同照到了艺术家自己。艺术家在这件作品中，探讨时间与对立。 D公众认知及影响力： A学术性： 本届双年展便是这样一个化学实验场，龟裂的大地，碎裂的墙面，散落的石头，不仔细观看的话会以为是用坚硬的混凝土或者石头创作的作品，但走进细看的话，会发现这一切都是用羊毛创造的假象，作品实为羊毛编织梳理与染色而成。创作者通过极为细致的编织与造型，将羊毛这种柔软的材质造就成如岩石一般的造型，同时保留部分羊毛纤维的机理感，营造出草地侵蚀下的碎石路。 策展理念：用“花园”还原一位艺术家的人生
策展理念：呈现中国雕塑的多元性、创新性、前瞻性 《观察者》（1947-1949年）：在《观察者》（左二）中，观察者的心理状态由人物头顶上用于平衡的物件所体现。而《柱子》 （1947-1949年）（左一）清楚地显示出建筑与人物之间的关联。这应该是布尔乔亚第一次将镜子运用在其作品中。（龙美术馆（西岸馆）展览现场 ） B策划执行： 此次展览分为室内部分和室外部分组成。室外公共环境部分包括以彩钢板为主体材料的《彩虹11.8》、《漂浮的彩虹》、《清除》等等，其中《生长计划》室内部分与室外部分形成关联和呼应。室内部分包括《金草》，《草》文献和影像、装置。此次谭勋把“芥子园画谱”里面的树、石、山水等等作为符号，都用城市生活中废弃的“什物”给再现出来，别有一种“颓废美学”的意味。 此次展览，蒂特曼大部分选择的是小尺幅的画，这样作品就可以与环境结合的更加紧密，同时，策展人的策划也考虑到了展场白天与晚上的环境变化，还有作品在环境中的位置，比如作品《十一个樱桃》放置的位置两边都有门，通常展览中是不会这样放的，艺术家也觉着把门关起来比较好，但在策展人看来，这样放置更加有家的感觉：“不，这里是一个家。平常家里不会这样的。” 手中高举着一只巨大的“窜天猴”，点燃后却不放手；给一张白色桌子绑上一组红色的氢气球，在桌子升空过程中，一人射击气球，桌子摔落地面；围着柱子绕圈骑车，车后的黄色胶带一圈圈缠绕在柱子上；在一座看上去像火山的山顶点燃炸药，模拟火山喷发的场景……这些影像中所记录的便是艺术家的作品，乍看起来会觉着无聊，但细细品味又会觉着非常的有意思。 刘野个展“寓言叙事”现场 图片由Prada荣宅提供 “刘野的作品被陈列在各个楼层的展厅里，我们可以去欣赏他的每部作品，去感受作品背后的一个个动人的故事，就好像每个作品都是一本书的封面，韵味无穷。我们几乎相信这位独一无二的画家的作品已经与这种环境融为一体。”策展人乌多·蒂特曼讲到。
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雅昌月度(2018年11月)策展人影响力榜单(3)
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