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三是衍生品授权,收取授权金和销售分成。如《电竞高校》中的杯子,授权给浙江一家生产商开发电竞杯系列产品,其他如服装、抱枕等也都进行了授权。在授权之初会收取授权金,对日后的销售额会提取10%—20%的分成。 张小黑说,传统的影视项目,就是看到一个剧本,觉得剧本不错,下个星期就直接开拍了,是死是活是好是坏都没办法预估,一旦开机就无法再回头重新布局。虽然《电竞高校》的拍摄只用了12天,《电竞高校2》也只用了15天,但在这只占了这个项目的10%工作量,剩下的90%都在开拍之前的立项、评估、商务阶段。
DoNews游戏8月22日特稿如何用15天拍成一部网络大电影,这个提问如果让圈子里的人来回答,可能会有人说:15天?我们7天就能拍完。 首先是创意和剧本初始来源问题。壹线互动旗下有一个文学中心主要通过购买IP、原创IP、合作IP为公司提供优质的内容来源,有了好的内容,进行具体的剧本创作,由公司的在职编剧及签约编剧团队进行大纲、责编、意见修改等工作,具体的剧本创作会寻求外部合作,多位编剧同时进行,最后择优。 张小黑表示,壹线互动目前所有的网大成本尽量都要控制在500万以内,宣发成本按情况占比10%——20%。这个占比相对于某些院线宣发占总成本比过半的比例,已经算是低的了,而具体的宣发手段,除了线上的媒体推广,壹线互动更多的针对直播平台、网红经济做了尝试。四是网红电商。壹线互动也会自己直接寻找工厂生产衍生品,然后通过子公司旗下的百家网红电商进行销售。这些网红电商本身是有自己的粉丝群并能够自主盈利的,双方合作后有部分网红能通过在影视作品中出演角色增加曝光,通过影视宣传双方的知名度都能提高。
以上数据,来源于壹线互动CEO张小黑,出品了电竞题材网络大电影《电竞高校》的那家公司,这是他描述下的网络大电影行业现状。壹线互动就是张小黑所说的少部分能赚到钱的,而能赚到钱,靠的当然不是十余天拍摄周期的“短平快”。 成本控制在1000万以内 宣发占比10%—20%与直播平台的密切合作 到了具体的拍摄,壹线互动采用的是制作人中心制。壹线互动的资深制片人对项目进行主控,其他的制作团队包括灯光、摄影、美术等都是选择有着良好合作基础的团队来执行。壹线互动在启用导演的时候还是挺大胆的,比如《电竞高校》导演六娃,一个1992年的热爱电竞的男生,张小黑说“比一些完全不玩游戏的导演合适多了”,年轻人更了解年轻人。 15天拍摄完很快?其实90%的工作都在开拍之前
战略委员会共10个人,包括投资人和公司内部人员,决定最终做不做这个项目。项目面前人人平等,10个人对项目都拥有一票否决权。 立项所依托的评估细则,是壹线互动公司内部的一个“超级ONE+模式手册”,张小黑的创始人团队用三个月做出来的。第一个版本的手册有50多页,2016年的第二版变成了80多页,增加了跨界的内容,以及把所收购和控股公司的模式匹配进来。 笔者对壹线互动的ONE+模式有个质疑,在于大家都想赚钱,风险预估、严谨立项这些其实大部分公司都会做,似乎并没有什么特别之处。张小黑的回应是:“术业有专攻,玩法各不同”,同样一部网大,玩法上的创新将改变的是其本质,不能把做影视单单的视为就只是影视,很可能你撬动的是一个产业链。 旗下子公司保证现金流和行业资源 张小黑所说的能保证现金流的两个全资子公司,分别是做影视版权贸易和娱乐营销业务,前者能渗透进影视版权领域,连接了上游和渠道,了解最真实的市场现状和数据,后者更擅长广告植入和基于内容的营销,连接了厂家产品植入,确保影视产品的变现。 张小黑 三个控制期间都涉及到成本的问题。公司运营的部分,张小黑表示全资子公司可以支撑;项目推进方面,依靠项目参投方以及资源合作方,壹线互动从去年9月开始运营时,天使轮融资青松基金投入了500万,目前现阶段正在进行A轮融资。 在张小黑眼里,网络大电影本身也不是用来变现的。因为他的逻辑是用系列精品网络大电影培育IP,然后通过网剧来强化IP,最终通过院线和其他授权方式实现变现。
二是广告招商,收取广告费。《电竞高校》中的广告商有不下20家,据张小黑透露《电竞高校2》目前也差不多是这个数量,不过由于该片还没有上线,广告商在持续增加中。 用张小黑的解释,这样的“裸奔片”可以验证很多事情,比如验证哪家平台的点击率高、转化率强,验证商务团队的能力,验证制作团队的能力,也验证市场的反应。 所有的立项需要经过两个内部组织:评估委员会和战略委员会。 严格来说,张小黑也算是创业,很多创业公司容易死的原因之一就是承担不起初创项目失败的风险,没有稳定的经济来源,壹线互动靠两个全资子公司的盈利能力保证了集团运营现金流。 “在做网络大电影的,真正赚钱的其实没多少,也就5%吧,最多10%”,张小黑这样描述网大的行业现状。 (责任编辑:admin) |
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